Czekam na lunch 2014. Co się stanie, gdy zaczniemy zauważać biały szum „nie miejsc”? Julia Shiels

Smartfony zmieniły sposób, w jaki zamieszkujemy przestrzeń publiczną, a dokładniej, w jaki sposób wypełniamy czas oczekiwania. W konsekwencji marzenia, myślenie, spekulowanie, obserwowanie i obserwowanie ludzi są sztukami pomniejszającymi. Co się stanie, gdy odłożysz telefon, spojrzysz w górę i zaczniesz zauważać?

Choć gorąco dyskutowane, społeczne, fizyczne i poznawcze skutki naszego niewolniczego oddania smartfonowi obejmują objawy i czynniki ryzyka, takie jak problemy z karkiem, ograniczona koncentracja uwagi, przerywany sen, zachowania antyspołeczne, wypadkii inne zagrożenia dla zdrowia.

Rzadko wspominane w tej litanii skutków ubocznych jest to, jak korzystanie z telefonu zmieniło sposób, w jaki zamieszkujemy przestrzeń publiczną, a dokładniej, jak wypełniamy czas oczekiwania. Każdą chwilę potencjalnej nudy można teraz złagodzić lub uniknąć za pomocą wszelkiego rodzaju zadań, trybów rozrywki lub innych rozrywek, które są wygodnie zapewnione dzięki uprzejmości naszego minikomputera i protezy cielesnej.

Kilka lat temu, w odpowiedzi na moje własne objawy smartfona, postanowiłem spojrzeć z ekranu i rozejrzeć się. Postawiłem sobie wyzwanie zidentyfikowania czegoś, czego nigdy wcześniej nie zauważyłem, czekając w przestrzeni publicznej. To, co najpierw przykuło moją uwagę, to krzywe formy przemysłowe, które są wszechobecne w samolotach, tramwajach i pociągach. Te znamiona masowej produkcji i jednorodności były tak stonowane w kolorze i zaniżone w formie, że stały się dla mnie niewidoczne.

W przeciwieństwie do tego wybuchy kolorów wymagały natychmiastowej uwagi – tył czytnika kart podróżnych myki w tramwaju w Melbourne lub brama rolowana na stacji obsługi oferowała przykuwającą wzrok paletę kolorów.

Czekam na ludzi, 2016. Julia Shiels

Eksperyment był zaskakująco owocny. Przeszedłem od nudy do zaangażowania w pozornie nieokreślone miejsca, które musiałem znosić, czekając na start samolotu, przybycie pociągu lub wizytę u lekarza. Były też takie chwile, kiedy czekałam, aż partner kupi mleko, pies wysika się na krzak, czy syn wróci do samochodu. Ponieważ nie dałem się rozproszyć, zaobserwowałem bogactwo faktury powierzchni i koloru.

Jak na ironię, było to tak wciągające wizualnie, że zostałem poproszony o ponowne wyjęcie telefonu i zacząłem robić zdjęcia. Próbowałem zamienić telefon na kompaktowy aparat cyfrowy, ale najczęściej zostawiałem go w domu, bo nie mieścił się w kieszeni. Jest stary kasztan fotograficzny, który „najlepszy aparat to ten, który masz przy sobie”. Aparat, który miałem, był w telefonie i uległem tej sprzeczności.

Czekam na powrót z pracy do domu, 2015. Julia Shiels

Chociaż każdy konkretny temat może być trudny do zidentyfikowania, obrazy te są jednak znajome, ponieważ znamy przestrzenny i wizualny biały szum „nie miejsc”, które są częścią współczesnego globalnego doświadczenia.

Pisarz i antropolog Marc Auge ukuł ten termin „nie miejsca” odnosić się do przestrzeni ukształtowanych w związku z określonymi celami (transport, tranzyt, handel, wypoczynek). Regularnie stoimy, opieramy się i siedzimy w tych przejściowych przestrzeniach publicznych, zgarbionych nad naszymi smartfonami, podróżując zarówno do materialnych, jak i cyfrowych miejsc „bez doświadczania ich jako miejsc”.

Czekam, aż Peter kupi mleko, 2014. Julia Shiels

Stopniowo stało się dla mnie jasne, że spójny korpus pracy formowała się. Pochłonął mnie sposób, w jaki światło na desce rozdzielczej samochodu przekształca przemysłowo uformowany wzór w skórę, zuchwały falliczny wygląd tacy z tyłu fotela samolotu i pojemność okrągłych czerwonych puf w poczekalni na lotnisku erotycznie podszywać się pod parę ud.

Oczekiwanie na wejście na pokład, 2016. Julia Shiels

Nieustannie zaskakiwał mnie bogactwo detali i walory cielesne, które te strefy często wykazywały. Paradoksem w tej kolekcji jest jednak to, że ludzka forma została celowo wykluczona. Chociaż nie szukałem celowo form ciała, miękkie garby i szczeliny regularnie przyciągały moją uwagę. Bez zastanowienia pociągnęła mnie nieoczekiwana zmysłowość tych bezwładnych rzeczy. Kiedy zauważyłem ten schemat, zacząłem go bardziej świadomie.

Połączenia zachęcam do rozpoznawania wzorców świadomie lub nieświadomie jest wbudowana w ludzki mózg i była kluczową umiejętnością dla przetrwania, gdy stworzenia wstały i zaczęły chodzić. Interpretacja wzorców dawała sygnały do ​​przetrwania — nie jedz tego, uciekaj w ten sposób i na odwrót.

Czekam zasnąć.2014. Julia Shiels

Jako historyk sztuki i pisarz David Hansen napisał:

Podstawowym ludzkim instynktem jest to, że gdy dwie lub więcej rzeczy są podobne pod względem treści, rozmiaru, formy, koloru itd., staramy się dopasować je do siebie w naszych umysłach, aby stworzyć wizualny zestaw lub klasę.

Rozwija tę ideę, opisując, jak po ustaleniu podobieństw szukamy różnicy. To dzięki tym procesom rozpoznawania wzorców i różnic nadajemy sens światu.

Ostatnie badania psychologiczne poszerzyły nasze zrozumienie twórczych korzyści płynących z nudy. „Nuda staje się państwem poszukującym” sugeruje psycholog Heather Lench, ponieważ znudzony umysł chętniej wyszukuje czynności, które angażują centrum nagród mózgowy.

Czekam, aż moi uczniowie skończą swoje projekty, 2016. Julia Shiels

Nieustannie korzystamy z urządzeń elektronicznych, aby oderwać się od nudy związanej z czekaniem. Zamiast tego moglibyśmy postrzegać nudę jako zaproszenie do spojrzenia w górę, a następnie rozejrzenia się wokół, do oglądania, marzenia lub poświęcenia czasu na obserwację i rozwijanie własnego rozpoznawania wzorców poza hiperłączami i tagami. Możemy wtedy odkryć przestrzeń, w której tkwi nowa poetyka.

O autorze

Julie Shiels, wykładowca sztuki w przestrzeni publicznej, Uniwersytet RMIT

Artykuł został opublikowany ponownie Konwersacje na licencji Creative Commons. Przeczytać oryginalny artykuł.