Postać Charliego Chaplina, Adenoid Hynkel, była niezbyt subtelnym ukłonem w stronę Adolfa Hitlera. Wikimedia Commons 

Biali nacjonaliści i neonaziści przeżywają swój moment. Były czarodziej Imperium Ku Klux Klanu, David Duke, po raz kolejny powraca w centrum uwagi mediów, a nowsze postacie, takie jak Richard Spencer i Christopher Cantwell, prezentują swoje poglądy za pośrednictwem mediów społecznościowych i niszowych kanałów internetowych.

Wielu Amerykanów zastanawia się, czy ten odradzający się ruch należy ignorować, bać się lub zwalczać. Jakie dokładnie jest najlepsze antidotum na neonazizm?

A co ze śmiechem?

Podczas gdy przemoc z 12 sierpnia w Charlottesville w stanie Wirginia nie była żartem, obrazy odzianych w zbroje, uzbrojonych w pochodnie tiki białych nacjonalistów dały pożywkę dla gospodarze nocnych talk show i rysownicy redakcyjni.

W innym wieku inny wschodzący biały zwolennik supremacji – Adolf Hitler – użył kombinacji wypaczonych pomysłów, stylowych fraz i wyniosłych gestów, aby oczarować większość swojego narodu, nawet gdy reszta świata patrzyła z niedowierzaniem i przerażeniem.

Podczas gdy wielu antyfaszystów przedstawiało poważne i mocne argumenty przeciwko Hitlerowi, komicy tacy jak Charlie Chaplin zareagowali na śmiertelne zagrożenie, jakie stanowili naziści, w inny sposób: użyli humoru, by podkreślić absurdalność i hipokryzję zarówno przesłania, jak i jego osławionego posłańca.

Chaplin trafia na swój cel

Pod koniec 1940 roku Charlie Chaplin, producent, reżyser i gwiazda, wydał „Wielkiego dyktatora”. Często uważany za ostatni świetny film Chaplina”Dyktator” to opowieść o małym żydowskim fryzjerze w mitycznym (ale oczywiście niemieckim) narodzie Tomanii. Fryzjer jest mylony z dyktatorem wzorowanym na Adolfie Hitlerze imieniem Adenoid Hynkel, a fryzjer jest zmuszony do podszywania się pod niemieckiego watażkę, aby ratować własne życie.

Pomysł na film satyryczny na Hitlera był tym, nad którym Chaplin pracował od lat. Chaplin był oddanym antyfaszystą i był zaniepokojony zdolnością Hitlera do zniewolenia narodu niemieckiego. Ostrzegł członków społeczności Hollywood nie lekceważyć Hitlera tylko dlatego, że uważali go za komicznego, efekt spotęgowany niezgłębioną decyzją Hitlera najwyraźniej pożyczyć najsłynniejszy wąsik na świecie – mała czarna szczoteczka do zębów Chaplina – jako jego własny znak firmowy.

Chaplin uważał Hitlera za jednego z najlepszych aktorów, jakich kiedykolwiek widział. (Hitler uważnie monitorował swoją publiczną osobowość, studiując fotografie i filmy z jego przemówień i biorąc lekcje z prezentacji publicznych). Niemniej jednak Chaplin, którego międzynarodowy sukces opierał się na tym, że mali ludzie rzucali wyzwanie i pokonywali potężne instytucje i jednostki, uznał, że komedia może być użyta przeciwko Hitlerowi.

„To paradoksalne, że tragedia pobudza ducha drwiny” on napisał w swojej autobiografii. „Wyśmiewanie, jak sądzę, to postawa nieposłuszeństwa”.

Chaplin został ostrzeżony w 1939 roku, że film może zostać odrzucony w Anglii i stanąć w obliczu cenzury w Stanach Zjednoczonych. Frakcje polityczne w obu narodach pragnęły udobruchać nieprzewidywalnego, wściekłego Hitlera, a „Wielki Dyktator” można było obliczyć na rozwścieczenie nazistów. kto znieważał Chaplina jako „żydowski akrobata”.

Ale Chaplin był partnerem w firmie dystrybucyjnej United Artists; po prostu był swoim własnym producentem i odpowiadał przede wszystkim przed sobą, jeśli chodziło o ryzykowne inwestycje. Ze względu na perfekcjonizm Chaplina wszystkie jego filmy były drogie. Nie inaczej było z „Wielkim dyktatorem”: jego produkcja kosztowała 2 miliony dolarów, co było wówczas ogromną sumą. Ten perfekcjonizm opóźnił dystrybucję filmu aż do szczytu angielskiego Blitzu, kiedy to publiczność w USA i Anglii była gotowa na humor Chaplina. W 1940 roku, w roku wydania, „Wielki Dyktator” był trzecim najbardziej dochodowym filmem w Stanach Zjednoczonych

Ujawnianie oszustwa

Duża część komedii „Wielkiego dyktatora” pochodzi z bezlitosnego oskarżania tych, którzy podążaliby za tak jawnie idiotyczną postacią. Satyra wyśmiewa absurd, solipsyzm i arogancką próżność Hitlera, jednocześnie podkreślając psychologiczną niewolę Niemiec w politycznym oszustwie.

Wszystkie techniki tyrana są widoczne: arbitralne demonizowanie grup tożsamościowych, naleganie na bezmyślną lojalność jego zwolenników, nieprzewidywalne zachowanie wobec zagranicznych przywódców, które waha się od zwykłego nadużycia do oszustwa, a nawet wrogość wobec nauki na korzyść dogmatu. (Seria wynalazców ginie, demonstrując oczywiście niemożliwą technologię wojskową, jakiej Hynkel żąda, taką jak kombinezon kuloodporny i kapelusz spadochronowy). Hynkel jest również przypadkowym molestowaniem seksualnym i rażąco przecenia obecność na oficjalnych uroczystościach.

Przemówienie Charliego Chaplina „Fałszywy niemiecki” z „Wielkiego Dyktatora”.

{youtube}https://www.youtube.com/watch?v=o61pWzvQMsU{/youtube}

Hynkel dmucha bezmyślnie i niezrozumiale. Publiczność w USA i Anglii była już dobrze zaznajomiona z nieprzetłumaczonymi przemówieniami radiowymi Hitlera, a Chaplin wykorzystał to, czyniąc przemówienia Hynkla połączeniem bełkotu, non sequiturs i wodewilowego humoru niemieckiego dialektu, jak gdy krzyczy: „Der Wienerschnitzel mit dagerbieren, und das kapusta kiszona!” („Wienerschnitzel z piwem i kiszoną kapustą!”)

Czy Hitler śmiałby się z siebie?

Sukces „Wielkiego Dyktatora” zrodził chałupniczy przemysł satyry na Hitlera. Niektóre z tych prac były bezustannie przyziemne, jak na przykład krótki film Three Stooges „Ty Nazty Szpiegu!” (1940), krótkometrażowy film fabularny Hal Roach Studios”To paskudne utrapienie!” (1943) i Warner Bros. animowane filmy krótkometrażowe”Kaczki”(1942),„Twarz Der Führera”(1942) i„Daffy – Komandos”(1943).

Artystycznym szczytem tego kinowego wysiłku była zjadliwa komedia Ernsta Lubitscha”Być albo nie być(1942), w którym Hitler jest wyraźnie porównywany do aktora-managera szynki, który rozpoczyna próżną produkcję – czego jeszcze? – „Hamlet”.

Hitler był wielkim fanem filmów, a po wojnie powieściopisarzem i scenarzystą Budd Schulberg znalazłem dowód że Hitler rzeczywiście widział „Wielkiego Dyktatora”. Co bardziej intrygujące, Hitler nakazał, aby film został dla niego wyświetlony po raz drugi. (Oczywiście zwykłym Niemcom nie wolno było go oglądać.)

Wywiad dotyczący filmu dokumentalnego z 2001 r.Reinhard Spitzy, bliski Hitlera, powiedział, że z łatwością wyobraża sobie Hitlera śmiejącego się prywatnie z burleski o nim Chaplina.

Obraz Hitlera oglądającego po raz drugi „Wielkiego Dyktatora” – podziwiającego pracę jedynej osoby publicznej, której charyzma przed kamerami mogła dorównać jego własnej – jest przekonująca.

Chaplin później powiedział że gdyby znał rozmiary barbarzyństwa nazistów, nie zrobiłby im burleski; ich zbrodnie były po prostu zbyt wielkie jak na komedię, jakkolwiek ostrą. Być może jednak „Wielki Dyktator” wciąż przypomina nam o złotym środku komedii politycznej: im bardziej ruchy polityczne starają się być traktowane poważnie, tym bardziej dojrzałym tematem stają się satyry.

O autorze

Kevin Hagopian, starszy wykładowca medioznawstwa (studia filmowe), Pennsylvania State University

Ten artykuł został pierwotnie opublikowany w Konwersacje. Przeczytać oryginalny artykuł.

Powiązane książki:

at Rynek wewnętrzny i Amazon