Najbardziej wpływowa amerykańska autorka swojego pokolenia, Toni Morrison była radykalnie niejednoznaczna

: By Paweł Giles

Dzięki za odwiedziny InnerSelf.com, gdzie są 20,000 + zmieniające życie artykuły promujące „Nowe postawy i nowe możliwości”. Wszystkie artykuły są tłumaczone na 30+ języków. Zapisz się! do wydawanego co tydzień magazynu InnerSelf i Daily Inspiration Marie T Russell. Magazyn InnerSelf ukazuje się od 1985 r.

złamać

Toni Morrison sfotografowana w 2010 roku: zarówno w powieściach, jak i w non-fiction, starała się ujawnić „narodową amnezję” leżącą u podstaw często nieświadomych form rasizmu. Ian Langsdon / EPA

Toni Morrison, która ma zmarł w wieku 88, była najbardziej wpływową i przestudiowaną amerykańską autorką swojego pokolenia. Urodzona jako Chloe Wofford w Ohio w 1931 roku, ukończyła w 1953 roku licencjat z języka angielskiego na Howard University, historycznie czarnym college'u w Waszyngtonie. Następnie ukończyła studia magisterskie w Cornell o pracy Virginii Woolf i Williama Faulknera, przed rozpoczęciem akademickiej kariery nauczycielskiej.

W 1958 wyszła za mąż za Harolda Morrisona, jamajskiego architekta, ale po rozwodzie w 1964 Morrison zaczął pracować jako redaktor w Random House w Nowym Jorku. To tutaj zaczęła pisać beletrystykę, publikując swoją pierwszą powieść, Najbardziej błękitne oko, w 1970. Była to jej trzecia powieść wydana w 1977, Pieśń Salomona, to było jej przełomowe dzieło, które zdobyło nagrodę National Critics' Book Circle Award.

Jej najsłynniejsza powieść, Ukochany następnie w 1987 roku. Było to fabularyzowane konto XIX-wiecznej niewolnicy Margaret Garner, która zabiła własną córkę, aby uratować ją przed niewolnictwem.

Laureat nagrody Pulitzera, Beloved Toniego Morrisona to urzekający i olśniewająco innowacyjny portret kobiety nawiedzanej przez przeszłość.

Morrison stał się znaną postacią w świecie amerykańskiego środowiska akademickiego, wydawniczego i kulturalnego. W 1990 roku wygłosiła wykłady Masseya na Harvardzie dotyczące niewidzialności obecności Afroamerykanów w literaturze amerykańskiej. Te wpływowe eseje zostały później opublikowane jako Gra w ciemności: biel i wyobraźnia literacka.

W następnym roku Morrison zdobył Literacką Nagrodę Nobla. Od 1989 r. do przejścia na emeryturę w 2006 r. piastowała również katedrę nauk humanistycznych w Princeton, aw dalszej części swojej kariery publikowała ważne powieści.

W swoich wykładach w Massey Morrison mówił o swojej ambicji

by narysować mapę, że tak powiem, krytycznej geografii i użyć tej mapy, aby otworzyć tyle miejsca na odkrycia, intelektualną przygodę i bliższą eksplorację, co oryginalne mapy Nowego Świata.

Zarówno jej twórcza, jak i krytyczna twórczość mają na celu zmianę konturów amerykańskiej literatury i kultury. Jej celem jest podkreślenie tego, co zostało pominięte w konwencjonalnych formach liberalizmu, które rządziły życiem instytucjonalnym w Ameryce w drugiej połowie XX wieku.

jazz to bezprecedensowy i zdumiewający wynalazek, punkt zwrotny na amerykańskim krajobrazie literackim – powieść niezapomniana i na zawsze.

Jej powieść z 1993 roku jazz, na przykład, obejmuje świadomą rewizję mitologicznego „Epoki jazzu” F. Scotta Fitzgeralda. Dla samego Fitzgeralda era jazzu koncentrowała się prawie wyłącznie wokół białej kultury. Osadzając swoją pracę w Harlemie w tej samej epoce, Morrison realizuje w fikcyjnej formie projekt remappingu, który przedstawiła w swoich wykładach na Harvardzie.

„Amnezja narodowa”

Argumentując, że „czas na niedyskryminującą jedność rasową minął”, Morrison starała się, zarówno w powieściach, jak i literaturze faktu, ujawnić „narodową amnezję” leżącą u podstaw często nieświadomych form rasizmu.

Biorąc pod uwagę tak niezwykłą trajektorię kariery, wydaje się, że literacka reputacja Morrison w chwili jej śmierci nie mogła być wyższa. Niemniej jednak istnieje znaczna przepaść między statusem Morrison jako postaci establishmentu a radykalnymi dwuznacznościami jej fikcji. Ta druga, bardziej nieuchwytna cecha może z czasem podtrzymać jej reputację literacką w jeszcze większym stopniu.

W Ukochanym Morrison rozwija koncepcję „pamięci” (postać Sethe wyjaśnia w książce, że jest to akt pamiętania wspomnienia). Wiele jej powieści przedstawia sposoby, w jakie stare duchy nawiedzają współczesne sceny.

Retoryczne odwrócenie, które jest wspólną cechą Ukochanego, odzwierciedla stan, w którym przeszłość i teraźniejszość, niewolnictwo i wolność mieszają się ze sobą. Rzeczywiście, najlepsze z powieści Morrisona jest potężne właśnie dlatego, że flirtuje z patologiczną cechą, która unika jednowymiarowych, politycznych sformułowań.

W Tar Baby (1981) czytelnik dowiaduje się, jak „nogi płonęły pamięcią smoły” czarnej bohaterki, pomimo jej dyplomu z historii sztuki na Sorbonie. W „Jazz” bohaterka czuje się zmuszona do powrotu do domu towarowego i „uderzenia twarzy białej sprzedawczyni”, która ją zlekceważyła, mimo że uznaje to za autodestrukcyjny gest.

Cykle fatalistyczne

Morrison, który studiował literaturę klasyczną na uniwersytecie, był intelektualnie pod wpływem fatalistycznych cykli, które przenikają starożytny teatr grecki. Coś z tego mroczniejszego nastroju wchodzi w jej własną fikcję.

To dlatego powieści Morrison są bardziej niepokojące niż jej wizerunek publiczny. W przeciwieństwie do wielu jej współczesnych intelektualistów zachowała tradycyjną wiarę w jakość estetyczną i kanon literacki, broniąc fikcji jako oferującej „bardziej intymną wersję historii”.

Poparła Baracka Obamę jako kandydata na prezydenta w 2008 roku, chwaląc jego „twórczą wyobraźnię, która w połączeniu z błyskotliwością równa się mądrości”.

Jednak takie grzeczne terminy, jak „twórcza wyobraźnia”, są sprzeczne z cyklami nieodłącznie związanymi z własnym światem wyobraźni Morrisona. Na przykład u Suli instytucja „Narodowego Dnia Samobójstwa” uosabia rodzaj odwróconej przemocy, typowy dla jej ponurej powieści.

Sztuka Morrisona opiera się klasyfikacji. Ta cecha estetycznej nieuchwytności i dwuznaczności sprawi, że jej bardziej niepokojące reprezentacje psychologii władzy będą rezonować z przyszłymi pokoleniami czytelników.

O autorze

Paul Giles, profesor, Katedra Języka Angielskiego Challis, Uniwersytet w Sydney

Artykuł został opublikowany ponownie Konwersacje na licencji Creative Commons. Przeczytać oryginalny artykuł.

złamać