Stan słuchowiska w 2020 roku znacznie różni się od stanu sprzed dziesięciu lat, kiedy audio, a raczej słuchowisko radiowe, podupadało w większości anglojęzycznego świata. Dramat został usunięty z stacje radiowe w USA, był wycofywany z popularnego słuchania w Kanada i w obliczu cięć budżetowych w Wielkiej Brytanii i Irlandii.
Korzenie reinwencji sięgają wczesnych lat 1980-tych. Adaptacje takie jak BBC Przewodnik autostopem po galaktyce, Władca Pierścieni i NPR/BBC Gwiezdne Wojny zmienił sposób oglądania słuchowiska radiowego. Dały początek późniejszemu film audio stylu i zainspirowała nowe pokolenie niezależnych.
Ci „indie” producenci zapoczątkowali odrodzenie tego medium. Digitalizacja projektowanie dźwięku w latach 1990. i 2000. oddać środki produkcji z powrotem w ręce hobbystów. Jednak dotarcie do publiczności było kosztowne i trudne; tak było do czasu, gdy podcasty dostarczały historie bezpośrednio na iPody w 2003 roku.
Kiedy pokaz dramatu Odrodzenie dramatu radiowego został uruchomiony jako podcast w 2007 r., większość produkcji stanowiły audycje jednoczęściowe na CD, w Internecie lub w radiu; zostały one wkrótce zastąpione przez podcasty, które mogły dotrzeć do odbiorców na całym świecie.
Generowanie podcastów
Podobnie jak w 2009 r. radio ucichło, w Stanach Zjednoczonych pojawiło się wiele nowych podcastów science-fiction, takich jak Kroniki Byrona, Edykt Zero – FIS i Byli żywi skorzystał z nowego medium, umożliwiając fanom upijanie się na odtwarzaczach MP3.
Dramat zombie We're Alive odzwierciedlał techniki z wcześniejszego ruchu „audio-filmowego”, z naciskiem na akcję i wielowarstwowy dźwięk zmiksowany dla głośników. Bardziej kolokwialne dialogi i epizodyczne przekazy odpowiadały trendom w telewizji, zapowiadając późniejszą premierę przeboju The Walking Dead. W pierwszym roku pobrań We're Alive było setki; dziesięć lat później byli w setki milionów.
„We're Alive” — nominacja w BBC Audio Drama Awards za najlepszy podcast.
Aż do 2012 roku nowe produkcje cyfrowe w USA często przyciągały słuchaczy znających wcześniejsze tradycje radiowe. Jednak szybko się to zmieniało. Pakiet aplikacji iTunes na iPhone'y i rozwój mediów społecznościowych przyniosły nowych słuchaczy, którzy po raz pierwszy odkrywali dramat dźwiękowy.
Surrealistyczna komedia Witamy w Night Vale skorzystał z tego. Charakteryzując się jako audycja radiowa, spodobała się publiczności, która znała format talk show i szybko się rozrosła fan śledzący na Tumblr.
Podobnie globalny sukces podcastu śledczego Seryjny w 2014 roku stworzył apetyt na prawdziwe thrillery kryminalne i fikcyjne – takie jak Miasto wapna i Czarne taśmy (2015). Te ostatnie celowo zacierały granice fikcji i rzeczywistości, czyniąc słuchacza uczestnikiem „śledztwa”.
Otrzymuj najnowsze wiadomości e-mail
Wydawcy, studia i crossovery medialne
Do 2016 roku dramat podcastów szybko się rozrastał, co skłoniło do myślenia o tym, jak programy można skomercjalizować. Produkcje studyjne Wiadomość i Odkrywcza przygoda czerpał ze sponsoringu korporacyjnego. Inne firmy przyjrzały się atrakcyjności crossovera.
W UK, Wielkie wykończenie, ustanowiła model przekształcania programów telewizyjnych, takich jak Doctor Who czy Avengers, w komercyjne dramaty audio. W USA podcasty takie jak thriller Powrót i Miasto wapna osiągnął coś przeciwnego, przechodząc do telewizji. Podczas pokazów science-fiction Ukradnij gwiazdy i Jasne sesje zostały przekształcone w nowelizacje.
W rezultacie zauważono platformy audiobooków na żądanie, takie jak Audible. Do 2017 roku audiobooki były najszybciej rozwijającym się nurtem wydawniczym, a dziś nagrywają roczny wzrost o 24%. Gdy miłośnicy literatury zaczęli wymieniać swoje Kindle na wkładki douszne, Audible zaczęło rozszerzać się o mnóstwo nowych modeli, w tym hybrydowe audiobooki, które łączyły narrację i dramat. Na przykład „audycje” audio (podcasty dla subskrybentów), w tym: Aliens serial i oryginalny pełnowymiarowy dramat Panna Młoda z Ciemnej Wody.
Beeb kontratakuje
Pomimo ciągłego zaciskania pasa, BBC Radio pozostaje największym inwestor w audio fiction na świecie, produkując 300 dramatów rocznie. Od 2010 roku starała się konkurować z telewizją, produkując przykuwające wzrok produkcje, takie jak Nigdy z udziałem Benedicta Cumberbatcha, epickiej fantazji Tumanbej i ambitna pięcioletnia rewizja pierwszej wojny światowej z Home Front.
Drewniane płaszcze: Beth Eyre (z lewej) i Ciara Baxendale (z prawej) zachwycają publiczność podczas London Podcast Festival.
W 2018 roku korporacja uruchomiła cyfrową platformę audio BBC Sounds stara się stawić czoła gigantom audio ze swoim portfolio bieżących wydarzeń, muzyki i dramatu. Eko-thriller, Las 404 jest przykładem tego podejścia, łączącego rozmowę, dramat i muzykę, aby uchwycić młodszą grupę demograficzną.
Wyzwaniem dla Sounds będzie reprezentowanie energii kwitnącej sceny podcastowej w Wielkiej Brytanii. Pełne pasji zaangażowanie fanów w produkcje takie jak komedia Drewniane płaszcze został niedawno zademonstrowany, gdy przekroczył swój najnowszy cel crowdfundingowy przez £ 10,000. Potem jest zawsze popularny Mój tata napisał porno, która rozwinęła się w iteracje na żywo, program telewizyjny i bestsellerową książkę.
Nowa geografia dźwięku
W ankiecie, którą przeprowadziłem wśród 140 producentów dramatów audio, spośród 20 cytowanych podcastów, Przewodnik Autostopowicza pozostaje najczęściej wymienianym źródłem inspiracji. Najstarsza z 20, była to przełomowa produkcja. Warto jednak zauważyć, że ponad połowa wspomnianych podcastów pochodzi z ostatnich dziesięciu lat.
Najbardziej wpływowe dramaty audio w ciągu ostatnich 50 lat, na które głosowali producenci radiowi i podcasty.
Drugie i trzecie najbardziej wpływowe dramaty to Welcome to Nightvale i We're Alive. Jest to nowa branża, która wciąż wprowadza innowacje, a nowi uczestnicy tworzą inspirujące i nowe przełomowe przykłady fikcji audio.
O autorze
Richard Brooks, pracownik naukowy, Centrum Biznesu w Społeczeństwie, Uniwersytet w Coventry
Artykuł został opublikowany ponownie Konwersacje na licencji Creative Commons. Przeczytać oryginalny artykuł.
