Pięćdziesiąt lat temu – 8 września 1966 roku – telewidzowie byli zafascynowani pojawieniem się na ekranie zielonego kosmity o spiczastych uszach imieniem Spock. Ale pod makijażem aktor Leonard Nimoy martwił się, że to będzie koniec jego obiecującej kariery.
„Jak mogę grać postacią bez emocji?” on zapytał jego szef, Gene Roddenberry. „Będę na jednym nucie przez całą serię”.
Nimoy pomyślał, że wygląda głupio, nosząc protezy, które zmieniły go w Wolkanina, w pewnym momencie wydając… ultimatum: „To ja lub uszy”.
Obawy Nimoya były tylko jednym z wielu problemów, z jakimi borykali się scenarzyści, producenci i obsada podczas niespokojnej podróży „Star Treka” na ekran. Wybrane z ich wspomnienia, jest to opowieść o tym, jak misja „Star Trek” polegająca na odkrywaniu dziwnych nowych światów dobiegła końca, zanim się zaczęła.
Nasiona inspiracji
Składniki „Star Trek” od lat powoli gotowały się w mózgu twórcy Gene'a Roddenberry'ego. Początkowo chciał napisać spektakl o dziewiętnastowiecznym sterowcu którzy podróżowali z miejsca na miejsce, nawiązując kontakt z odległymi ludami.
Decydując się na ustawienie serialu w przyszłości, Roddenberry czerpał z młodzieńczego zanurzenia w magazynach science fiction, takich jak Zdumiewające historie. Ważne było również jego doświadczenie jako pilota bombowca z czasów II wojny światowej, co spowodowało, że: rozmyślać o ludzkiej naturze: Czy kiedykolwiek wyrośniemy z naszej obsesji na punkcie przemocy? I od CS Forestera Powieści Horatio HornblowerRoddenberry zapożyczył pomysł odważnego kapitana obciążonego obowiązkami dowodzenia.
Gdy małe Desilu Studios zainteresowało się produkcją serialu, Roddenberry zaoferował sieciom „Star Trek”. CBS zdał po tym, jak Roddenberry spartaczył boisko. Ale NBC trochę i zamówił odcinek pilotażowy, który ostatecznie został zatytułowany „Klatka”.
NBC odpowiada pilotowi
Oglądanie „Klatki” teraz jest dezorientującym doświadczeniem. Na kapitańskim fotelu siedzi ponury mężczyzna o imieniu Pike, grany przez gwiazdę Jeffa Huntera. Nie ma śladu przyszłych bywalców serii McCoy, Scotty, Sulu, Uhura, Checkov. Spock tam jest, ale nie jest to nieodgadniony Spock, którego poznaliśmy. Krzyczy i niejednokrotnie wybucha szerokim uśmiechem.
Początkowe napisy do „Klatki”, pierwszego pilotażowego odcinka „Star Treka”.
{youtube}1eH7cjaAYPOk{/youtube}
Rolę chłodnego logika i zastępcy dowódcy przejmuje „Numer jeden”, postać grana przez aktorkę Majel Barrett.
„Numer jeden” nie przetrwałby tej próby. W testach niektórzy mężczyźni i zaskakująco duża liczba kobiet sprzeciwił się jej śmiałości, który nie miał kontaktu z ówczesnymi normami płci. NBC wątpiło, by Barrett mógł odgrywać tak znaczącą rolę (a nawet myślał, że Roddenberry rzucił ją, ponieważ była jego kochanką).
„Klatka” – skomplikowana opowieść o kontroli umysłu obcych – była ambitnym pilotem. Kiedy Roddenberry przedstawił go NBC, dyrektorzy programowi byli zszokowani. Ale dział sprzedaży i marketingu nie był przekonany. Za mało akcji, myśleli. Trudno byłoby się promować. Podawać.
Wyglądało na to, że „Star Trek” nie żyje.
Uderzające złoto z Shatner
Roddenberry błagał NBC o kolejną szansę. Zapewnił ich, że może sprawić, że będzie to efekt działania, że nie musi to być wysoka koncepcja. Telewizyjny cud zdarzył się, gdy NBC zleciło wykonanie tej najrzadszej rzeczy: drugiego pilota.
Roddenberry chciał, aby Jeff Hunter powrócił jako kapitan Pike i zorganizował dla niego ekran „Klatkę”, rezerwując salę projekcyjną Desilu na 25 marca 1965 roku. Ale Hunter nie pojawił się, wysyłając na jego miejsce swoją żonę. „To nie jest program, który Jeff chce robić” powiedziała Roddenberry. „Jeff Hunter jest gwiazdą filmową”. Pike zrezygnował z dowodzenia.
Energiczny kanadyjski aktor William Shatner został zatrudniony do roli kapitana statku, teraz nazywa się James R. (później James T.) Kirk. Dla Leonarda Nimoya obsadzenie Shatnera, aktora teatralnego przyzwyczajonego do odgrywania dużych i głośnych scen, było kluczem do odblokowania Spocka.
„Jeff [Hunter] grał Kapitana Pike'a jako bardzo zamyślonego, trochę zmartwionego, pewnego rodzaju nerwowego miłego faceta”, Nimoy później powiedział Shatner w wywiadzie dla książki Shatnera „Star Trek Memories”. „Pike nie miał klarowności ani precyzji charakteru, z którą można by się zmierzyć”.
Jasne przedstawienie Shatnera pozwoliło Nimoyowi na ukształtowanie jego saturnicznego Spocka. „Z braku lepszej metafory, w jasny, słoneczny dzień cienie stają się bardzo wyraźne”.
Drugi pilot, wspierany przez tandem Shatner/Nimoy, został zwycięzcą. „Where No Man Has Gone Before” była zabawną opowieścią o członkach załogi napromieniowanych w dalekim kosmosie i zdobywających boskie moce. NBC spodobało się to i zleciło pełny sezon „Star Trek”.
Wyprostowanie statku po burzliwym starcie
Triumph szybko wpadł w panikę dla Roddenberry i dla studia Desilu. Roddenberry potrzebował scenariuszy do serialu – szybko. Pozyskiwał historie od doświadczonych pisarzy telewizyjnych, magazynów science-fiction i autorów powieści, a nawet od swoich pracowników biurowych. Jego sekretarka Dorothy Fontana stała się prawdopodobnie najbardziej znaną i płodną pisarką serialu.
Ale problemy ze scenariuszem będą prześladować młodą serię. Doświadczeni scenarzyści telewizyjni, nieprzyzwyczajeni do science fiction, walczyli o pracę we wszechświecie, który stworzył Roddenberry. Luminarze sci-fi mieli nieskończoną wyobraźnię, ale słabo orientowali się w praktycznych aspektach pisania dla telewizji. Ich scenariusze często wymagały obsadzenia i wystawienia, które pochłonęłyby budżet na film fabularny, nie mówiąc już o raczkującym serialu telewizyjnym.
Roddenberry również nie był najlepszy w zarządzaniu kruchym ego swoich pisarzy. Wziął to na siebie, aby… przepisz każdy skrypt, który pojawił się na ekranie, a jego strony często pojawiały się powoli na planie. Skryptowanie było stałym źródłem napięć i opóźnień.
Dla Desilu radość z podniesienia „Star Treka” została przyćmiona finansowymi realiami produkcji spektaklu. Polityka sieci polegała na płaceniu określonej kwoty za każdy odcinek, obliczonej na około 80 procent kosztów produkcji. W przypadku małej firmy, takiej jak Desilu, finansowanie z deficytu zarówno „Star Treka”, jak i ich innego nowego programu, „Mission Impossible”, wymagało trochę magii księgowej. Oba miały budżet na 200,000 160,000 USD na odcinek, a NBC wyrzucił XNUMX XNUMX USD. Wszelkie koszty ponadbudżetowe ponosiło samo studio.
Tiny Desilu trzymał głowę nad wodą w drugim sezonie „Star Trek”, zanim w końcu pogrążył się w długach. Właścicielka studia i gwiazda „I Love Lucy” Lucille Ball została zmuszona do sprzedaży firmie Paramount. Gdyby była w stanie wytrzymać jeszcze kilka miesięcy, widziałaby „Star Trek” odebrany w 60 krajach. Gdyby zachowała prawa przez długi czas, Desilu skorzystałaby finansowo z niekończących się powtórek 79 odcinków serialu. Umowy przyjazne sieci zapewniły również, że minie wiele lat, zanim obsada zyska finansowe bezpieczeństwo dzięki swoim kultowym rolom.
Ponieważ data premiery zbliżała się szybko, NBC wybrało odcinek zatytułowany „The Man Trap” jako pierwszy na antenie. To tak naprawdę przeciętny odcinek „Star Trek”. W sieci podobało się, że zawiera stwora – zmiennokształtny, pożerający sól potwór – z którym bohaterowie serialu mogliby walczyć.
Chociaż zespół marketingowy NBC początkowo nie dostrzegł potencjału „Star Trek”, do czasu emisji „The Man Trap” był w stanie roztrąbić program w błyszczącym, wielostronicowym broszura promocyjna:
„Gdy ujęcie księżyca Apollo przesuwa się stopniowo od deski kreślarskiej do wyrzutni, STAR TREK zabiera widzów poza nasz czas i Układ Słoneczny do niezbadanych międzygwiezdnych głębin… fabuła STAR TREK będzie stymulować wyobraźnię bez omijania intelektu. Choć w fascynujący sposób spekuluje na temat przyszłości, serial będzie miał również wiele do powiedzenia, które mają dla nas znaczenie dzisiaj”.
Pół wieku później jesteśmy u szczytu nowa seria CBS osadzony we wszechświecie stworzonym przez Roddenberry. (CBS nabyło prawa do „Star Trek” kilka lat temu po skomplikowane serie manewrów korporacyjnych.) Zatytułowana „Star Trek: Discovery”, której premiera zaplanowana jest na styczeń 2017 r., nowa seria bez wątpienia musiała zmagać się z własnymi kontrowersjami dotyczącymi obsady, problemami ze scenariuszem i ograniczeniami budżetowymi.
Scenarzyści nowego serialu z pewnością wiedzą wystarczająco dużo o burzliwych początkach Treka, aby złagodzić oczekiwania: „Jeśli wejdziesz z otwartymi umysłami i otwartymi sercami, możesz zostać nagrodzony” powiedzieli tłumowi chętny do wiadomości na konwencie Star Trek: Mission New York, który odbędzie się w weekend Święta Pracy. „Zważywszy, że jeśli pójdziesz z zestawem niemożliwych do zrealizowania oczekiwań, których nawet nie możesz konkretnie zdefiniować, to jesteśmy skazani na porażkę”.
O autorze
Stephen Benedict Dyson, profesor nadzwyczajny nauk politycznych, University of Connecticut
Ten artykuł został pierwotnie opublikowany w Konwersacje. Przeczytać oryginalny artykuł.
Powiązane książki
at Rynek wewnętrzny i Amazon
